Критик Артемий Троицкий - о песнях на века и сиюминутном музоне.

«Песня, представленная в этом году Россией на конкурсе "Евровидение", пафосная, занудная, абсолютно неинтересная. В ней нет вообще ничего русского», — уверен музыкальный критик Артемий Троицкий.

Артемий Троицкий: Конкурс «Евровидение» всегда отличался двумя чертами: обилием всевозможных фриков и особой славой среди секс-меньшинств. Так что победа бородатой женщины Кончиты Вурст — абсолютно в традициях этого чудного мероприятия; ничего неожиданного. Слегка удивляет неадекватно озверелая реакция наших деятелей: когда лет 10 назад победил(а) транссексуал из Израиля Дана Интернэшнл, никакого скандала в наших СМИ не было, а Киркоров объявил артиста великим талантом и своим другом... Так что перемены случились не в Европе и не в плане бородатых женщин (кстати, старинная цирковая традиция) и мужчин в бальных платьях, а в России — в плане массовой утраты чувства юмора.

Могу сказать, что «Евровидение» — в общей отстойной попсовой ситуации отстой в квадрате. Каждый год там, конечно, попадаются две-три интересные песни, явно выламывающиеся из потока, но общая масса — это продукция, сделанная композиторами и продюсерами с абсолютно заштампованными мозгами. «Русская» песня (которую в этом году пели сёстры Толмачёвы. — Ред.), на мой взгляд, так же ужасна, как и большинство песен на этом конкурсе. Меня спрашивали: «Каким образом нынешняя политическая обстановка повлияла на результаты "Евровидения"? Засудили ли нашу песню?» На что я ответил: «А тут и засуживать нечего». Было бы обидно, если бы, исходя из антироссийской истерии, засудили Петра Налича, «Бурановских бабушек» или других стоящих артистов. В данном случае защищать нечего. Ужасная, пафосная, занудная песня, ватная и абсолютно неинтересная. В ней нет вообще ничего русского, кроме двух девушек. Но это вовсе не означает, что вся мировая поп-музыка настолько убога. Появляются мощные артисты, та же Адель. Моей любимицей была, конечно же, Эми Уайнхаус. Гениальная артистка! Жаль, что у неё всё так плохо закончилось. В общем, в поп-музыке случаются какие-то прорывы по-настоящему талантливых людей. Но «Евровидения» это точно не касается.

— Как и везде, есть вещи, сделанные на века, а есть те, что сделаны на сиюминутную потребу. Красивая мелодия — это как бриллиант, со временем он никуда не девается и так же котируется — как при Моцарте, так и в наше время. У меня есть смутные подозрения, что в культурном отношении человечество сегодня скорее деградирует, чем идёт вперёд. Но я уверен, что очень многое из той музыки, которая когда-то считалась модной однодневкой, на самом деле останется надолго. Музыку 60-х годов в своё время воспринимали как какие-то обезьяньи вопли — «Битлз», Джими Хендрикса, «Лед Зеппелин» и т. д. Но их музыка звучит уже полвека, и думаю, что будет находить своих поклонников спустя ещё как минимум полвека.

Что касается поп-музыки, то тут, к сожалению, талантливые авторы почти перевелись. Даже если сравнить советскую эстрадную песню 60-70-х годов с тем, что пишут сегодняшние так называемые дробыши, — это, конечно, небо и земля.

В своё время я очень любил рок, всевозможную импорт­ную электрическую музыку и особо не прислушивался к тому, что звучало у нас в советские времена, — мне это казалось абсолютно допотопным. Но сейчас, спустя несколько десятилетий, могу сказать, что наша эстрадная песня того времени была очень сильна. То, что писали Андрей Петров, Александра Пахмутова, Аркадий Островский, — это фантастические песни с музыкальной точки зрения. Подводили их, как правило, три фактора. Первый — это скучные, несовременные, ходульные исполнители. Стоило появиться в середине 70-х годов Алле Пугачёвой, как она произвела фурор. Именно потому, что продемонстрировала совершенно иной стиль подачи песенного материала, более раскрепощённый и человечный. Второй — это, конечно, отсталость аранжировок и неактуальное звуковое воплощение. И третий (не всегда, но во многих случаях) — запредельно тупые тексты.

— Голоса-то были хорошие, люди все были образованные. Но манера исполнения была вымуштрованной. И на концертах всё это выглядело особенно тоскливо. Артисты стояли по стойке «смирно» у микрофона. Если мужчина, то слегка расставив ноги и сжав кулаки. Если женщина, то в позе пионерки-отличницы у школьной доски. Хотя сейчас в этом находишь какой-то ретрошарм.

— Думаю, да. Во многом она связана с тем, что очень мало чего в последние годы и даже десятилетия в музыке было интересного. Возьми нашу эстрадную сцену — это просто дом престарелых. На рок-сцене опять же на первых ролях по-преж­нему ветераны. Поэтому нет ничего удивительного в том, что людям попросту надоело читать об одних и тех же персонажах. Все разновидности скандальной информации по поводу того, кого с кем видели и кто от кого ушёл, всем уже давно обрыдли. Все прекрасно понимают: в 90% случаев это просто тупо высосанные из пальца выдумки! Все эти якобы невесты Николая Баскова или якобы партнёры Анастасии Волочковой... Народ в этом смысле не дурак: он чует, откуда гнилью несёт.

http://www.aif.ru/culture/showbiz/1167800