AC/DC были, остаются и всегда будут рок-группой из семидесятых. Они носили джинсы, пили пиво и распевали песни о девушках. Они не были красавцами и не были умниками — но они знали наизусть каждый рифф Чака Берри и они знали, как сделать классную вечеринку. Незакомплексованные парни из незакомплексованной эпохи.
Если бы 70-е продолжались вечно, то безвкусное месиво в стиле Flick Of The Switch и Fly On The Wall было бы ко двору. Среди переливов, звонков и щелчков пинбольного игрового автомата или в потрескивающей магнитоле автофургона, какая на самом деле разница была бы между Hells Bells или Sink The Pink? Никто бы и не заметил. АС/ DC были плотью от плоти семидесятых. Их постеры висели у вас на стенах, а их знаменитый логотип был у вас на футболке.
Просто так было заведено. Но потом настали восьмидесятые — и все изменилось не в лучшую сторону. На самом деле стиль 80-х появился не в самих 80-х. Никто не знает точно, когда это началось, но факт остается фактом: однажды утром мы все проснулись в неоноворозовом мире, полном Боев Джорджей, синтезаторов и кубиков Рубика — и с этим уже ничего нельзя было поделать. Внезапно все, что мы знали о роке, оказалось неправильным. 
AC/DC - Рокн-ролльное проклятие Джинсы из денима вышли из моды, новая волна вошла в моду, глэм превратился в металл, металл превратился в Metallica, и никто уже больше не хотел слушать ту пьяную, одетую в джинсы, длинноволосую старомодную гопоту, у которой даже ресницы не были накрашены. Это было нехорошо, поскольку АС/DC действительно не знали, как играть что-либо еще. Вышедший в 1983-м Flick Of The Switch стал первым альбомом AC/DC, который был по-настоящему растерзан критиками. Rolling Stone лаконично подытожил общее возмущение: "С Flick Of The Switch австралийские суперлабухи из суперкабака, AC/DC показали нам, как сделать один и тот же альбом девять раз подряд, что определенно является рекордом даже в хэви-металлических кругах"
Интервью Ангуса Янга 1984-го года журналу Guitar World было еще одним доказательством того, что AC/DC не заметили, что 70-е закончились. "Мы хотели, чтобы звук был настолько сырым, насколько это возможно, — сказал он. — Мы не хотели добавлять повсюду эхо и реверберацию, не хотели убирать шумы и щелчки из нашего саунда". Говоря другими словами, они хотели вернуться обратно к истокам. К духу 1976 года. Однако, даже несмотря на то, что никому особенно не понравился их последний альбом, дела продолжали кипеть. Они выпустили ЕР ’74 Jailbreak, коллекцию заплесневелого старья из их австралийской юности, и ее быстро разгребли их преданные фэны. В августе 84-го они были хедлайне-рами масштабного фестиваля Monsters Of Rock в Доннингтоне, став первой в истории группой, которая дважды возглавляла этот фестиваль. Они, возможно, и находились в творческом кризисе — теперь давно позабытая Guns For Hire стала единственной песней из Flick Oj The Switch, которая продержалась в их сет-листе до 1985-го — но их кошельки этого не заметили. После безостановочных туров по США и Европе в 1984-м, AC/DC начали следующий год хедлайнерским выступлением на фестивале Rock In Rio в январе 85-го. Слабоватый альбом или нет, но группа все еще была большой — и становилась больше с каждым днем. Однако зловещий ветер задул в их сторону после того, как они оказались в центре скандала, связанного с песней шестилетней давности, притаившейся на обратной стороне Highway То Hell...
Ричард Рамирес был жестоким серийным убийцей, который лютовал в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в начале 80-х. Он убил 13 человек, прежде чем быть изловленным и избитым разъяренной толпой в августе 1985го. Когда его поймали, люди наконец увидели, кем же был "ночной охотник": чокнутый двадцатипятилетний взломщик со склонностью к сатанизму и, к сожалению, с любовью к тяжелому року и металлу. Особенно — к AC/DC. А у AC/DC он особенно любил старенькую песню Night Prowler.
Разумеется, группа выступила в защиту своего старого блюзового трека, объяснив прессе, что, как и все их песни, эта вещь рассказывала о грязном молодежном сексе, и что речь в ней идет о том, как молодые любовники влезают друг к другу через окна, чтобы избежать встречи с родителями. Может быть, так оно и было. Однако, она по-настоящему отдает злобой и насилием — строчки вроде "Ты не чувствуешь стали, пока она не пронзит твою спину" совсем не помогают поверить в изложенную группой версию. Внезапно AC/DC оказались авторами саундтрека к настоящим убийствам и резне, и на концертах в США им пришлось столкнуться не только с волосатыми фэнами-подростками, но и с не меньшим количеством настроенных против рок-музыки пикетчиков среднего возраста.
Несколько наиболее рьяных сторонников рока встали на защиту AC/DC и других групп из списка. Ди Снайдер, Фрэнк Заппа и даже Джон Денвер посетили сентябрьские слушания, защищая данное Богом право каждого американца наслаждаться песней группы W. A.S.P. Animal (Fuck Like A Beast) в уюте собственного дома. AC/DC не появились на этой странной вечеринке. Они были заняты подгонкой новой коллекции порно-рокерских песенок для своего альбома Fly On The Wall. Да вероятно, их участие и не помогло бы. Жребий был брошен, и каждый последующий альбом AC/DC — впрочем, как и любой другой альбом, содержавший хотя бы щепотку секса, наркотиков, насилия, оккультизма или любого другого из классических рок-н-ролльных пороков - помечался стикером "Parental Advisory" (родительский контроль). Добро пожаловать в 80-е годы, мальчики.
На фоне этого урагана истерии АС/DC и выпустили свой десятый альбом, Fly On The Wall. Как и Flick Of The Switch, он был спродюсиро-ван самостоятельно. И, как и Flick Of The Switch, он был совершенно проходным. Нет, конечно, он продался тиражом в миллион копий — но с трудом прорвался в американский ТОП-50 и лишь наполовину приблизился к успеху таких бестселлеров, как Back In Black. Синглы (неудачно названные Sink The Pink и Shake Your Foundations) ничего не добились, по крайней мере до тех пор, пока они не получили новую жизнь в саундтреке "Максимального ускорения" Стивена Кинга.
AC/DC обнаружили, что идут совершенно не в ногу с лос-анджелесскими корлями глэма: Motley Crue, Guns N’Roses и Ratt, которые были на острие рок-н-ролльной моды в то время. К концу 85-го AC/DC находились в очень неудобной позиции: ненавидимые религиозными фанатиками и не в меру нервными родителями, почти что списанные как старый хлам. Для большинства групп это стало бы концом карьеры.
К счастью, AC/DC не такие, как большинство групп...
Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru